Рецензия на «Paint»: Сатира Оуэна Уилсона и Боба Росса на удивление несмешна

НЕСЧАСТЛИВАЯ АВАРИЯ

Новый фильм явно передает нежную индивидуальность и наследие знаменитой звезды «Радости живописи», но забывает оттенить пейзаж каким-либо юмором или связностью.

Критик развлечений

В фильме «Краска» рассказывается о маленьком знаменитом художнике по имени Карл Наргл (Оуэн Уилсон), и его прозвище оказывается самым забавным в фильме (в кинотеатрах 7 апреля), который отсылает к Бобу Россу, его наследию и духу пейзажной живописи. спокойствие, которое никогда не перерастает в настоящую комедию. Режиссерский дебют Брит МакАдамс настолько неравномерно структурирован, что создается впечатление, будто он был написан на лету или разрезан на куски в монтажной. Режиссерский дебют Брит Макадамс не в состоянии определить юмористический ритм или последовательно развить коллекцию персонажей. Это скелет многообещающей идеи, а не полноценного фильма.

В настоящее время Карл является тостом за свой родной город в Вермонте благодаря его ежедневной программе PBS Paint, в которой, как и в книге Росса «Радость живописи», он стоит у мольберта и рассказывает о том, что он делает, с помощью нежных и приятных афоризмов. У Карла большой пышный афро, он носит богато украшенные ковбойские рубашки и курит изогнутую трубку. И по внешности, и по манере поведения он представляет собой нечто среднее между Россом и Эли Кэшем из The Royal Tenenbaums, играющим одновременно безмятежно и высокомерно.

Карл очаровывает своих зрителей, в том числе группу пожилых людей из дома престарелых и пару хулиганов в баре, и к нему заискивают его сотрудники, в том числе менеджер станции Тони (Стивен Рут) и сотрудники Венди (Венди МакЛендон-Кови), Дженна ( Люси Фрейер) и Кэтрин (Микаэла Уоткинс), последняя из которых когда-то была его настоящей любовью, прежде чем слава и предательство испортили их роман.

Воспоминания, залитые прозрачным освещением, проясняют конкретные причины разрыва Карла и Кэтрин, которые в основном связаны с его развратным сердцем. Но эти перемотки бессистемны и неуклюже интегрированы в повествование.

В Пейнте изобилует формальной неуклюжестью, например, в отношении поездки Карла: ярко-оранжевый фургон с номерным знаком, на котором написано «PAINTR», нарисованный аэрографом пейзаж на боку, раскладной диван в задней кабине (с португальской фланелевой тканью). одеяло) и громкоговоритель на крыше, позволяющий Карлу разговаривать с людьми на улице. Вначале местные жители машут ему рукой, называя его «фантастическим», но момент небрежно упущен, и нам отказывают в постоянном взгляде на его внешний вид, тем самым нейтрализуя его как источник развлечений.

Люси Фрейер, Оуэн Уилсон, Стивен Рут и Микаэла Уоткинс.

Случайное введение слабых шуток, а затем лишь их дальнейшее развитие или повторное рассмотрение - это специальность Пейнта - ситуация, подтвержденная более поздней шуткой с участием Амброзии (Сиара Рене), нового местного феномена живописи, все подруги которого - знакомые ее старших родственников. Амброзия - ложка дегтя в образной дегти Карла, нанятая, чтобы помочь испытывающей трудности станции PBS повысить свои рейтинги, взяв на себя второй час программирования непосредственно после фирменного шоу Карла.

Учитывая, что Карл относится к типу самодовольных шутов, которые говорят: «Мне кажется, что иногда из-за того, что я являюсь полным пакетом, людям трудно увидеть подарок внутри», он злится на Амброзию, которая крадет его гром — и его аудиторию. Как только она становится сенсацией благодаря нетрадиционным изображениям кровавых НЛО, Карл начинает опасаться, что его дни сочтены, хотя Пейнт не беспокоится о том, чтобы он что-то с этим делал; главный герой на протяжении всего времени остается таким же пассивным, поскольку его голос постоянно приглушен.

Постепенно вытесненная Амброзией из центра внимания PBS, неуверенность Карла выходит на первый план. В течение многих лет он рисовал лишь вариации одного и того же пейзажа горы Мэнсфилд, и Пейнт объясняет, что это потому, что он отчаянно хочет, чтобы одна из его работ была выставлена ​​в Берлингтонском художественном музее, куратор которого Брэдфорд Ленихан (Майкл Пембертон) когда-то жаждал такой картины. работа. Это придает фильму определенную повествовательную цель, хотя и не имеет ничего общего с законным остроумием.