Лучшие фильмы Каннского кинофестиваля 2023 года

Мартину Скорсезе, возможно, нравится думать о «Убийцах цветочной луны» как о вестерне, который он всегда хотел сделать, но эта часто захватывающая американская эпопея о заговоре геноцида, постигшем народ осейджей в 1920-х годах, является более мощным и самостоятельным. одержим, когда он тыкает пальцем в один из других жанров, которые всплывают на поверхность в течение трех с половиной часов его работы.

Первый и самый очевидный из них — гангстерская драма в лучших традициях предыдущих работ режиссера; как раз тогда, когда казалось, что «Ирландец» мог быть последним словом Скорсезе о его фирменном жанре, его снова пригласили для съемок в другом фильме, полном жестоких убийств, горькой озвучки и резких выводов о развращающем духе американского капитализма. Но если «Царство террора» иногда оказывается неприятно обширным фоном для более интимной криминальной саги Скорсезе, «Убийцы цветочной луны» выделяются как убедительное многогранное исследование персонажей о людях, стоящих за резней. Со временем он становится самым интересным из множества фильмов, входящих в его состав: запутанная история любви о браке между осейджской женщиной (неукротимая Лили Гладстон) и белым мужчиной, который — без ее ведома — помог убить всю ее семью. что он может унаследовать права собственности на их нефтяное состояние (Леонардо Ди Каприо, показавший лучшую игру в своей карьере как самый тупой и самый мерзкий персонаж, которого он когда-либо играл).

Найти правильный баланс в этой истории — непростая задача для такого одаренного и оперного режиссера, как Скорсезе, чья способность рассказать любую историю противоречит его окончательному признанию, что, возможно, это не его история. Итак, к лучшему или к худшему, Скорсезе превращает «Убийц Цветочной Луны» в историю, которую он до сих пор может рассказать лучше, чем кто-либо другой: историю о жадности, коррупции и пестрой душе страны, родившейся из вера в то, что оно принадлежит любому, достаточно бессердечному, чтобы его забрать. —ДЭ